La edición de este clásico cumbre del romanticismo contiene una introducción valiosa de Mauro Armiño. Óscar Wilde, como explica Armiño, “había querido hacer de la belleza un refinamiento de la inteligencia, y para ello sumió a su protagonista, Dorian Grey, en una atmósfera de perversión dominada por el arte y los poderes de un misterio que está más allá de la realidad: gracias a los dioses, el culto de la belleza puede trasladar las huellas del paso del tiempo a un cuadro, mientras el rostro de Dorian Gray permanece inalterado e inalterable”. Por ello, la crítica de la época, en su mayoría moralizante, acusó al protagonista , y por extensión a su autor, de ser una figura satánica, corrompida y corruptora.
Cuento fantástico y parábola al mismo tiempo, El retrato de Dorian Gray sigue siendo una “piedra angular entre la ética y la estética, en las relaciones que mantienen el bien y el mal, el alma y el cuerpo, el arte y la vida. Dominado por la ley de la fatalidad, Dorian Gray, que también encarna el mal y su castigo, no deja de alcanzar el objetivo que el propio Wilde quería para su libro: ‘Venenoso si ustedes quieren, pero no podrán negar que también es perfecto, y la perfección es la meta a la que apuntamos nosotros los artistas’”.
Más cerca de la novela gótica que del realismo de la época, El retrato de Dorian Gray continúa siendo una obra oscura, intensa, una pieza maestra que refleja como ninguna otra obra la fatalidad de los románticos.
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